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Un par de pinturas de Degas custodian la entrada a la metacrónica titulada Degas at the Opéra. La pantalla es la extensión de los ojos, obra de la infinita reproducción sensorial. Mientras estas palabras son el último medio, hasta ahora, con el que el cronista de la ópera, Edgar Degas, vive y expresa este contexto artístico parisino de finales del siglo XIX.

 

Con un simple clic se entra a la primera sala, donde círculos virtuales indican que se puede hacer, dependiendo del color, desde la ubicación en la sala en la que se puede parar, la información de las obras, fragmentos de la visita guiada, hasta interactuar con pantallas que ahora funcionan como icono y no como medio.

 

La plataforma es una experiencia en sí, aporta sus propias cualidades, como la herramienta Measurement Mode, con la que se puede medir cuanto se quiera con una gran precisión. Las bellas paredes azules se pueden recorrer con un clic y la visión 360º. Mientras los textos plasmados en las paredes se pueden leer con un poderoso zoom. Al principio el paso puede ser torpe, mientras las líneas rectas se deforman reposicionando al usuario, se puede dar un paso en falso o interactuar sin intención.

 

La pantalla no le hace justicia a Degas, se pierde la dimensión de profundidad y sus trazos no siempre pueden verse con detalle, por la limitada posición que se puede tener y la falta de una modalidad en la que se puedan ver su trabajo a detalle. A pesar de esto, al moverse entre sus obras, algunas cuentan con audio, ya sea explicativo o musical, el cual aporta una dimensión inmersiva que llama a experimentar lo visual y lo auditivo como parte de la historia de Degas y la ópera parisina.

 

Al recorrer sala por sala, consumir pieza por pieza, Degas nos regala entre trazos y pintura, migajas de lo que ha sido su experiencia, mientras que la curadora Kimberly Jones, entre marcos dorados y negros, deja parte de lo que es Degas. Así, cada experiencia aporta y elimina en el proceso de reproducción, cada detalle y situación, generan una nueva crónica.